Outsiderne
59min -
Året er 1975, og George Lucas har et problem. Han forestiller sig sin nye film som værende en rumopera fuld af kinetiske bevægelser og hastighed. Med da ingen special effects-virksomheder i Hollywood formår at bringe hans vision til live, må han starte sit eget. Hertil hyres John Dykstra, som er kameraekspert, maskiningeniør, motorcyklist og pilot.
Dykstra begynder at samle et umage hold af kunstnere, byggere og drømmere for at skabe det nye selskab Industrial Light and Magic. De lejer en tom lagerbygning i Van Nuys, og Dykstra ringer til kameramanden Richard Edland, hvis spraglede CV indbefatter en tur i militæret, en tid som rock-fotograf, svævebaneoperatør og opfinder af en berømt guitarforstærker.
I mellemtiden fanger et jobopslag for en "rumfilm" en ung kunsters opmærksomhed. Hans navn er Joe Johnston, og han er desperat efter at finde et job tættere på sit hjem. Det eneste problem med den seks uger lange kontrakt om at lave storyboards er, at Joe ikke aner, hvad et storyboard er.
Nyheder om science fiction-projektet i Van Nuys interesserer også de unge special effects-entusiaster Dennis Muren, Ken Ralston og Phil Tippett. De ser alle tre op til Ray Harryhausen og har lavet film, siden de var børn. Efter at have læst manuskriptet til "The Star Wars", bliver Ralston besat af muligheden. Muren tænker derimod: "Det her er umuligt."
Denne "kabale af hemmelige special effects-folk", som George beskriver dem, viser sig at være unikt udrustet til opgaven. "Jeg tror, han søgte en gruppe fyre, som ikke vidste, hvad der var umuligt," udtaler Joe Johnston.
Under John Dykstras ledelse sætter holdet sig for at skabe et komplekst motion control-system for at tillade kameraet at gentage bevægelser, hvilket er en ny teknik, som Dykstra havde eksperimenteret med på Berkeley.
Som månederne går, begynder holdet at arbejde 18 timer lange dage i lagerbygningen i 35 graders varme, der kun afbrydes af lejlighedsvise vandrutsjebanefester på parkeringspladsen. Den nyansatte industrielle designer Lorne Peterson blæser de andre modelmagere omkuld med en revolutionerede ny lim ved navn superlim. "Vi famlede i blinde," mindes Edlund. For maleren Herrison Ellenshaw var kulturchokket ved at arbejde for Disney om dagen og i ILM-lagerbygningen om aftenen ekstrem. "Hos Disney var jeg blandt de yngste, men hos ILM var jeg gammel."
Seks måneder senere viser det sig, at det var meget sværere at bygge alt fra bunden, end nogen havde forestillet sig. Motion control-prototyperne er omsider færdige, men holdet har endnu ikke produceret et eneste filmklip. "Vi byggede en violin, og nu skulle vi lære at spille på den," forklarer Edlund. Mens optagelserne afsluttes i England, kæmper holdet for at færdiggøre så meget som muligt. George vender tilbage til ILM, nedslidt efter de stressfulde optagelser, og opdager, at holdet kun har færdiggjort to klip ud af 400. "Jeg var... ikke glad," fortæller George.
8.7
